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顏色：白色

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產地：中國

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電檢字號：R45313

NCC字號：CCAK15LP1880T2





新聞分享



《任意依戀》是一劑強心針，也是一個擲地有聲的樣本，一個方方面面近乎無懈可擊的示範：「偶像劇」沒有走下坡，「偶像劇」就該這麼拍！講究到每個細節都足以獨立按讚的拍攝手法，戲味劇烈、揪心卻始終圍繞著正面核心精神的曲折情節，高明到讓人歎為觀止的倒敘、交叉、視角交替的說故事技巧，金宇彬的演技深刻動人到讓人心痛，秀智的演技細膩鮮活到讓人時不時不禁莞爾。舊元素，被以出人意表的「創造力」付與了嶄新面貌，蕩氣迴腸，成績非凡。

偶像劇的由盛為衰，不在於製作，而在於創作；不是因為拍攝、視覺、預算、包裝這些技術面的水準滑落，而在於讓一個作品從醞釀到呈現，整個過程中的「態度」鬆懈退步了。以目前台灣屏幕上某幾齣為人垢病的偶像劇來說，原本照抄的題材、腦洞大開的弱智劇本、完全不做把關的主角演技…，真正讓偶像劇愛好者倒盡胃口的，是這些個案的「投機態度」，認為換湯不換藥不是罪過，認為偶像劇族群年齡偏低對戲的品質不特別挑剔，認為在「賣相」上ㄍㄧㄥ出「偶像色彩」黑的就可以當成白的賣…，殊不知，短線來看，觀眾的眼睛雪亮，網路留言罵翻天並不意外，長遠來看，讓偶像劇揹上「這樣拍拍就可以」的原罪，間接讓某個優勢劇種的消費市場萎縮，負面影響，可大可小，實在不宜繼續低標打混下去。

現在，不妨就以《任意依戀》當案例，我們眼見為憑，實際看看一個傑出用心的偶像劇，應該成功達成哪些必備的條件：

緊勾人心的故事題材：

偶像劇「聚焦」於愛情，偶像劇有一定程度的「架空現實」，這些說法，都對。偶像劇為了營造高潮迭起的「戲劇張力」，有比普通劇情片更多的「意外」、「衝突」、「巧合」，這樣的分析，也成立。所以，我們在《任意依戀》裡看到的是：男主角是現實生活裡不會輕易出現的巨星；巨星的身世背景，卻是悲情的；都功成名就準備要花好月圓了，卻得絕症了；處理她父親的交通意外的，「剛好」是他的父親；一個車禍，再一個車禍；一次誤會、錯過、相遇，再一次誤會、錯過、相遇；歸納起來，若有心對號入座，這些「元素」都並不是「初次原創，橫空出世」（去年朱真模的《親愛的恩東啊！》，男主角後來也成了大明星，也是不斷地擦身而過，不斷地要想方設法尋覓；似曾相識的程度，不只一點點）然而，公式之所以成為公式，秘訣之能夠被奉為秘訣，絕對有其歷經市場考驗的「屢試不爽」（甚至誇張一些說：千錘百煉）的戲劇效果，但這些不敗元素的運用，能否真地讓清水變雞湯？是否讓人「看了前面，知道後面」？是否讓人大打呵欠直接轉台？端看這些元素在組合上、比例上的「結構技巧」，孰輕孰重的調味不同，敘事時間軸的獨特重組，人物調性的個性化雕琢，故事細節的豐富化，再加上精準純熟的電影感剪輯（能否扣人心弦，這點，尤其重要），還加上有強烈「辨認度」和「記憶性」的整體氛圍，就可以名正言順地，大氣又堂皇地，端上一桌筵席，不但是好菜大菜，而且還被認同為「新菜」。

創作能量「神等級」的編劇：

編劇的「魔法」工程不是在丟出一個故事後便收工了（剛好相反，那才是最開始），接下來的種種敘事技巧，決定了這個題材種籽「發酵」得是香是臭。《任意依戀》的編劇，展現了蘊含著多項卓越功力的「說故事技巧」，讓人看時像入魔，看完還不由自主地回味再三。他用簡約、靈活，但性格呼之欲出的對白，讓每個角色不論大小人物都栩栩如生，過目難忘。（除了男、女主人翁的人物定位充滿層次，充滿人格成立的背景交代，光金宇彬身旁的經紀人、秀智接案的傳播公司老闆，乍看外型同一套路，舉手投足，卻毫不雷同。）他用繁複，精確，自由穿插的敘事結構，將時間軸游刃有餘地隨意解構，重組，讓人非但一點都不感到眼花繚亂，反倒被攫住所有注意力，不斷感受到突入其來的意外。（第三集，彌漫全集的哀愁，到第四集開頭大轉折，才知原來是是視角的誤會，秀智忙著當狗仔，哪曾想到要自殺？再例如秀智一場關鍵性的車禍，整整一集以後才交代了金宇彬同父異母的哥哥志泰也在現場，而這一條線對後續的整個情節結構，還產生如此深遠龐大的影響。）他運用了繁多的「細部設計」，時而讓人會心一笑（大帥哥用自己的鞋丟女生的頭。氣急敗壞在橋上找秀智，背影一轉身，是個鐵杆女粉絲，張口正要罵人的金宇彬，立馬改笑臉，落慌逃走。）時而讓人莫名感動，痛徹心脾（第三集，大學生俊英背著母親上醫院那場戲，短短幾句台詞，卻深入人心）。整體來說，一個這樣優秀的劇本，催生了一齣戲的生命，溫度與靈魂，想不動人都難。

▲緯來戲劇台《任意依戀》劇照。（圖／緯來戲劇台提供，2016.07.18）

男主角的偶像穿透力：

毋庸置疑，偶像劇男主角肩負著吸引主體受眾的「神聖使命」（不論是少女觀眾，或其他年齡段的女性觀眾），要能光榮達陣，「角色設定」、「外型亮度」、「到位演技」，缺一不可。金宇彬自己不喜歡媒體用「醜帥」這樣的字眼做文章，其實某些視覺標準是有著安全的「最大公約數」的，按照這個「安全比例」（大部分人看了都覺得舒服）的標準來說，他的嘴太大唇太薄，最不一般的是他的一雙眼睛，又長又單，眼白還多，整個看起來那份帥氣是帶著冷帶著兇的，然而，「安全」可能就「尋常」，這個兇兇的長腿歐巴，除非始終不被接受，否則他的「特色」正足以令得他旗幟鮮明，他征服群眾的個人特質，在不短的期間內都將甚難被取代。在《任意依戀》中，除了燦爛強盛的偶像光芒（不只五官獨特，他的長腿、猛肌，令人欽佩嫉妒得五體投地），金宇彬的演技，難得有了全方位的優異展現。這個由「單親高中生」到「法律資優生」，再到「頂級大明星」的「申俊英」，被詮釋得有血有肉，角色「完成度」極高，對於父親孺慕之情的矛盾、對母親的疼惜、對秀智種種微妙的拉鋸，吸引，投射，憐惜…等化學效應、對於命運無常的勇敢、執拗與自憐……，人物刻畫極具難度，卻有令人刮目相看的完整掌握，許多場戲的演技，不只精彩，簡直讓人心疼，而金宇彬特有的「吶喊式口條」（從《school2013》開始），在恰如其份的時間點上，有著瞬間爆發的張力加乘效果，特別入木三分。直白一點說，《任意依戀》這個作品，對於「金宇彬」這個品牌的確立，由內而外，成就了他獨樹一幟的地位與分量，相當重要。

女主角的角色共鳴度：

偶像劇的存在，充實了極多女性觀眾的精神領域，幻想也好，移情也好，一個「沒有距離感」的女主人翁，總是更有助於平凡女性觀眾（大部分人過的都是相對平凡的生活）在看戲時的「自我投射」。而這個「位置」的拿捏，並不會因為訴求平凡的「共鳴性」，而在人物刻劃的心理脈絡上太粗糙，在外在呈現上太「符號化」（太膚淺、媚俗），以上，是兩個失敗偶像劇常常會出現的「盲點」，在《任意依戀》中，秀智的表現可圈可點，在形象上，她「不高調」的美麗，耐看，自然，看得到人物自己的性格與氣息，輕微的小爆牙，在大冷天被凍得紅通通的鼻子嘴唇，都讓她的「平凡」是親切，真實，具備感染力的。而對於「小乙」這個為現實生活所迫以致「見錢眼開」的堅強女生，秀智的演技真誠細膩得讓人眼前一亮，面對債主時氣極而哭卻倔強地勉強自己要笑出來的那一幕，稍縱即逝的一個鏡頭，卻讓人在腦海中久久揮之不去；而配合金宇彬的敘事主觀視野，情節鋪陳的時間軸在前幾集有著明顯的跳躍，「小乙」這個角色，隨著人生際遇的轉換，頗有些面貌上的「蛻變」，秀智在這一點上的成功具象化，頗見用心，並不簡單。整體來說，秀智演技的情感厚實，樸拙真誠，又有著雋永的生活化美感，在人氣女團出身的女明星中，演技算得上出類拔萃。

品味出眾的視覺處理：

偶像劇之所以經常成為許多人「成長過程中最美好的記憶」，除了劇情，明星，有可能在於其中「經典場面」的唯美，浪漫，令人悠然神往。而這需要的是構圖上攝影上的「美學品味」，從這個品味出發，金宇彬、秀智的顏值和形象是構圖，憨得很有性格的古代牧羊犬是構圖，而又有誰忘得到在放眼蒼茫的冬季曠野裡，金宇彬對著秀智喊：「妳到底記不記得我是誰？」，又有誰忘得掉金宇彬躺在秀智腿上「睡十分鐘」時，那個銀杏葉滿天翻飛的俯看鏡頭，又有誰忘得掉金宇彬決定退學後，落寞走過的校園外那參天筆直的林蔭道路…；這些構圖，來自於「構築經典畫面」的企圖心和創作誠意，更來自於絕對「不平庸」的出眾美學品味，可遇而不可求，並不是用錢就能堆砌出來的，這是一齣戲的style，更可看出一齣戲的質感。而試著回想一下，為了秀智對狗毛過敏，金宇彬在自己的大屋裡，活力十足地到處親自清理毛屑的身影來來去去，那個畫面，已經不只是視覺的東西，已經意在言外地透露了情緒，反應了感情，那，是更有深度的一種構圖用意了。

生動豐富的配角群象：

把一個故事根深蒂固地鐫刻在心板上，只有男、女主角兩個人，是做不到的。故事，存在於那個故事誕生、發展的「世界觀」，「世界觀」裡還需要有許多其他的人物「存活」著，所以，《來自星星的你》都下檔那麼久了，你還是會記著那個大冷天趕著給都敏俊送鞋來的，相交幾十年的律師「老友」張英睦，你還仍然記得千頌伊有個特別愛喝巧克力牛奶的臭臉弟弟…。這一點，《任意依戀》的角色設計是極具誠意的：一個明明很窮但拿到家教紅包卻交給姐夫去「買好外套」追姐姐的弟弟，一個在網上拼命「黑」自己的明星兒子的媽媽，一個嘴巴碎碎唸為了一兩口可樂都會計較的助理，一個像媽像姐多於像朋友的閨蜜…，這些人物，個別分開來，對於劇情的大架構或許都沒有太關鍵的影響，整體來說，卻給了這齣戲豐厚的「人味兒」。這不只是看戲的「趣味」，老話一句，仍然看得出來一個作品在創作上的「用心」，以及在製作上的「質感」。

以上這幾點，你可以看成是一齣優秀偶像劇之所以成功的必需條件，當然，你也可以看成是《任意依戀》這齣戲之所以值得推薦的理由。

▲《任意依戀》是一個方方面面近乎無懈可擊的示範：「偶像劇」沒有走下坡，「偶像劇」就該這麼拍！（圖／緯來戲劇台提供，2016.07.23）

本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。



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